彩色印刷时色彩都应符合原稿的基本要求，除古画复制或其他有特殊要求的图画工艺美术品、有价证券等外，一般情况下彩色印刷品还有色彩鲜艳质量要求，如何从彩色印刷工艺及原料选用上达到这个质量要求呢？笔者认为，必须把握好以下条件，才能取得印刷色彩鲜艳的效果。 一、纸张的白度和吸收性 纸张是否洁白是印刷色彩鲜艳与否的基础。完全纯白的纸张、能反射接近于全部的色光。反之，灰、黑的纸张就会吸收部分色光，使印迹的色相、明度和纯度都受到损失。如果从色彩度分析，在印有图画的纸张上，除了各色网点通过加色法的空间混合形成视觉上的色彩外，没有印上网点（或图纹）的纸张其表面的色泽实际上也参与了这种空间混合。灰色的纸张就好像在各色油墨中加入了少量的墨色，因此视觉上看不到纯度很高的色墨，显示的是暗浊的颜色。实践证明，如果其他条件都完全一样，白度不同的纸张所印图画的鲜艳程度是完全不同的。单从色彩亮度的对比来分析。如果只印黑色的文字、洁白无瑕的纸张，因为黑白对比，黑字更黑、白纸更白，形成鲜明的对比。由此可以推论出：作为印刷的基础，纸张白度与印迹色彩鲜艳程度有直接关系。同理，色泽偏红的纸张使印迹倾向于红、偏青的纸张使印迹倾向于青，这些是在用色时需要加以考虑的。另外，纸张的吸收性对色彩的影响也很大。吸收性强的纸张会使颜料同连接料一起渗入纸内，印迹不能在纸面形成足够丰满的墨层，会使色彩饱和度受到损失，色彩就很难鲜艳。 二、色墨的调配及在滚压、涂布中如何保证色彩鲜艳 从色彩三要素中的纯度可以知道，颜色的饱和度是指颜色的纯粹程度。要使色彩鲜艳，就要注意色墨的选用，除了标准的三原油墨色相比较纯正外，还有许多原墨都是三原色的间色，它们的色相与原稿符合利用增加印迹的鲜艳程度。要使调成的油墨色彩鲜艳，特别需要注意的是避开补色。例如印刷初春郁郁葱葱的树林，采用淡黄能使印成的树叶嫩绿可爱；如果用深黄墨，黄墨中含有红味，红是绿的补色，印得的树叶焦黑混浊，反映不出初春的气息，更谈不上鲜艳。在印刷时要注意墨槽、墨辊的清洁。这就是说在换墨时，要防止由于墨槽、墨辊和水沾留前一印色的油墨而造成偏色，特别是深色换浅色，黑色、蓝色换印刷黄色时，如果不注意清洁工作就会引起偏色、这样也会影响印刷品的色彩鲜艳程度。 三、网点的完整复制 网点扩大时，扩大了的一色就不得不减少墨层厚度，这就使低色调及实地部分不厚实，色彩饱和度减弱，不能发挥出这一色彩固有的色相特性。印衣服则衣服显得旧，印风景则似是阴雨天。 四、油墨的着色力和乳化，冲淡的影响 除了色彩需要冲淡的特殊情况外，色墨的着色力低，在印刷工艺过程中不适当地加入辅助材料而冲淡墨色，或者是加入了抑制干燥的辅助材料，油墨乳化量较大等。这些因素可能使印刷油墨和饱和度降低。印到纸上后干燥慢，渗透性强、渗透时间长、使印迹墨层不厚实、造成印迹色彩不十分鲜艳。 五、印迹墨层厚度 印迹墨层厚度是否恰好饱满，这对色彩是否符合原样、是否鲜艳是关键性因素，这一点在签发付印样的时候尤为重要。各色墨层厚度的多少，如果偏离了原稿原样，必然会使叠合后图画的色相失真。做好基础色第一色墨量的控制是十分重要的，如果这个基础打得不好，那么以后各色就很难补救，为了使色相接近于原样，基础色墨量少了，以后各色也必须随之减少，这样所得的图画各色墨层都偏少，根本谈不上色彩鲜艳。相反，基础色墨层印得过厚，以后各色也只得跟着偏厚，如果不跟着偏厚，色相就要失去平衡。印刷品色相虽接近于原稿，但由于各色墨层偏厚、低色调处糊、高色调处偏平，这样印得的图画沉闷焦浓。层次不清，也谈不上色彩鲜艳的效果。一般情况下，为了达到图画色彩鲜艳的效果，墨量要印足，只有这样，其他色版的墨层才能印得饱满，否则墨色过深过淡无法补救，特别是印深了以后，更难补救。比如黄墨过量了，势必引起画面色彩比例失去平衡，使品红、青色墨量也相应增大，色相虽近，但网点并糊，导致印品质量下降。（作者单位：湖北通山科委工业科技部）◎ | 
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